题材火热、创作扎堆……悬疑剧“幸福的烦恼”怎么破

原标题：悬疑剧“幸福的烦恼(fánnǎo)”怎么破（艺海观澜） 国产悬疑剧(xuányíjù)数量急速增长，成为近年来一个重要的(de)影视(yǐngshì)文化(wénhuà)现象。《漫长的季节》《白夜追凶》《开端》《我是刑警》等凭借精巧独特的叙事结构、极具艺术审美的影像风格、唤起深度共鸣的情感表达，引发收视热潮。今年以来，《黄雀(huángquè)》《棋士》《沙尘暴》《乌云之上(zhīshàng)》接力热播，一批新剧也即将“上线”。综观(zōngguān)各大平台片单，即使(jíshǐ)新项目开机趋于谨慎，这一赛道依然热闹非凡。作为影视创作的质量高地和影视出海的优势类型，悬疑剧在弘扬法治精神、讲好中国故事、满足人们精神文化需求上一直发挥着重要作用。 悬疑剧的火热，自有其因由。一方面，悬念感和刺激感具有天然的戏剧优势，能满足观众从日常抽离的追剧预期。在确保悬疑浓度的基础上，还可以叠加社会议题和人文思考，融合历史、奇幻、爱情等元素。另一方面(lìngyìfāngmiàn)，互联网上娱乐(yúlè)产品数量(chǎnpǐnshùliàng)指数(zhǐshù)级增长，对播出平台而言，悬疑剧具有短视频等所不具备(jùbèi)的题材优势，这(zhè)也为其自身建造了内容“护城河”。 悬疑剧还成为新生代主创的(de)才华试炼(shìliàn)场。各大平台起用的新团队已然崛起，新的制作理念与叙事方式为悬疑剧带来新气象。较之宏大主题的现实(xiànshí)主义创作，悬疑剧既具备现实题材的构成要件，又(yòu)能从小切口进入，以小角度延展、“小人物”呈现，处理起来更加轻巧，与现实的联结可进可退。作为典型的商业类型片，悬疑剧追求极致化(huà)的艺术风格(yìshùfēnggé)和精巧(jīngqiǎo)缜密的故事逻辑，更契合年轻团队敏锐、个性的创作优势。这一领域的试水，为年轻创作者后续驾驭严肃正剧奠定了基础。 然而，题材(tícái)火热、创作扎堆也给悬疑剧带来“幸福的烦恼”。经过“大干快(kuài)上”、反复开掘，近期悬疑剧已开始显露疲态，出现题材重复、风格雷同、审美(shěnměi)平庸、演员都是熟面孔的状况(zhuàngkuàng)，给人“千剧一面”之感，“破局”呼声渐起。 创新难度增大的(de)情况下，感官刺激(cìjī)似乎是条充满诱惑的捷径。有的创作者奉行拿来主义，直接(zhíjiē)将大案奇案作为创作素材库，依靠升级犯罪手段，把奇观当成(dàngchéng)制胜法宝。这种“下猛料”所带来的热度并不可持续，一些缺乏善意的猎奇镜头，只会招致观众反感。 与(yǔ)此同时，越来越多聚焦(jùjiāo)20世纪90年代到本世纪初的悬疑剧，让社会派悬疑的取景框(qǔjǐngkuāng)被固化。久未侦破的案件，显影被时代遗忘的“小人物”，由新老警察作为见证者，发出对命运的一声喟叹……这类(lèi)作品(zuòpǐn)将案件与人性的深度、时代的转型相结合，在对历史的回望和追问中引发现实思考。这一类型的开创者无疑做出了有价值的探索，但一拥而上的模仿者却忽视了求新求变(qiúbiàn)的创作规律和观众的真实需求。 悬疑剧要实现突破，不(bù)应(yīng)只是地图上的(de)(de)拓展，满足于让(ràng)冰天雪地的东北、风沙漫天的西北、潮湿阴雨(yīnyǔ)的西南一一成为故事发生地，而是要综合利用独特的地理景观、历史人文景观和时代景观，构建新的审美体验；不应只是将悬疑剧与偶像剧、古装剧、年代剧等简单黏合，带来模糊(móhú)、混杂、割裂的观剧体验，而是要取长补短，形成新的审美样态；更不能剑走偏锋，将犯罪方式进行英雄化的赋魅表达，将犯罪草率处理成“小人物的悲歌”。 话题和营销同样无法实现悬疑剧的(de)(de)真正突破，只有内容创新(chuàngxīn)才能让作品拥有经久不衰的生命力。《漫长的季节》将悲悯之心贯穿始终，走出东北题材悬疑剧的藩篱；《不完美受害人》保持对社会的深刻(shēnkè)洞察，细致呈现(chéngxiàn)人性中的可能地带；《我是刑警》抛下炫技套路，用素面朝天的类纪实风格赢得观众喜爱；《无尽的尽头》则通过对案件的庖丁解牛，提供(tígōng)了未成年人保护工作的新解法。这些作品给今天的悬疑剧创新以启发(qǐfā)，观众希望看到的是更具启发性的现实观照和价值探讨，是更有深度(shēndù)的人性剖析。只有生活(shēnghuó)上深入、思想上升级、艺术上拓维，用心用情、精益求精地打造好作品，悬疑剧才能成功突围。